من المؤسف بعض الشيء أن يتم إصدار فيلمين متتاليين تقريبًا، حيث تصل شابة أمريكية إلى إيطاليا لترتدي الحجاب، لتطاردها رؤى خبيثة وهمسات عن حمل غير طبيعي. طاهر، في المقدمة سيدني سويني، وضع مشهده جيدًا ، لكنه بدا ضعيفًا في ارتباطه بأفكار الاستقلال الجسدي والنفاق الديني.
من المثير للدهشة أن هذا الفأل الأول، وهو مقدمة غير ضرورية من الناحية النظرية لكلاسيكية ريتشارد دونر لعام 1979، قد خدم الشركة الكاملة هنا. إنه أول ظهور بياني للمخرج أركاشا ستيفنسون، وهو فيلم شرير وملطخ بالدماء وملفوف وجميل بشكل غريب من الرعب، متجذر في تعبير كاثوليكي واضح عن الاضطراب الجنسي.
تمت دعوة مارغريت (نيل تايجر فري) لأخذ عهودها الأخيرة في إيطاليا من قبل معلمها الكاردينال لورانس (بيل نيغي، الذي أصبح أكثر شرًا من حقيقة أن كل سطر يتم تسليمه بطريقة بيل نيغي المؤذية تلك). ما تكتشفه مارغريت هو مؤسسة ملتزمة بطبخ المسيح الدجال.
إن الفأل الأول لا يعوقه إلا حقيقة أنه تم ترسيمه كمقدمة مسبقة. تدور أحداث الفيلم في عام 1971، ويُجبر على إعادة صياغة اكتشاف مهم من الفيلم الأصلي من أجل إعادة كتابة ظروف ميلاد المسيح الدجال المعروف أيضًا باسم داميان. يتم إعادة إنشاء العديد من اللحظات الرئيسية (بحيث يُعرض علينا صرخة متكررة، “كل شيء من أجلك!”)، بينما يعيد الفيلم الأب برينان، الرجل الذي طارد في الأصل ريتشارد غريغوري بيك، والد داميان، ليخبره ابنه الحبيب هو في الواقع متجسد شرير. لقد لعب دوره هنا رالف إينيسون، الذي كان وجوده بمثابة الطمأنينة الحقيقية. يبدو جرس الممثل الذي يهز الأرض مناسبًا لهذا النوع مثل “الأجراس الأنبوبية”.
لكن ستيفنسون والكاتبين المشاركين تيم سميث وكيث توماس قد فكروا بشكل أعمق في كيفية ارتباط فيلمهم بعمل دونر، من الناحية الجمالية والموضوعية. لقد تم تصويره بشكل غني من قبل المصور السينمائي آرون مورتون، لذا فهو امتداد نادر للامتياز الحديث الذي يبدو أنه يمكن أن يحدث بالفعل في نفس الكون مثل الأصل – لقد تم استبداله فقط بلندن المليئة بالضباب مقابل سماء أكثر إشراقًا. لا توجد مخاوف رخيصة هنا. يميل ستيفنسون إما إلى الرعب الجسدي الصريح أو إلى قوة الإيحاء الغامضة.
كان الفأل، في جوهره، يدور حول التدخل العنيف للإيمان في الحياة العلمانية، وتم إصداره في عصر أصبح فيه من الواضح إلى أي مدى بدأت الكنيسة تفقد قبضتها على المجتمع الغربي. لم تكن شخصية بيك مؤمنة، وكانت إعداداته عادية إلى حد كبير – حفلة في الحديقة أو حديقة سفاري. الفأل الأول، بإشاراته المتكررة إلى احتجاجات الطلاب باعتبارها رفضًا للسلطة المؤسسية، يتناول نفس الأفكار من المنظور الكاثوليكي. إنها تدور حول حيلة الكنيسة الأخيرة للسيطرة، كما روى من داخل أروقة السلطة شديدة الطقوس.
خلفك!: سونيا براغا ونيل تايجر فري في فيلم “الفأل الأول” (موريس بوتشيو)
إنها أنيقة أيضًا في مراجعها. يتماشى مقبض الباب على شكل رأس ميدوسا مع لقطات مارغريت في السرير، وشعرها منتشر مثل ثعابين جورجون – وهو تذكير بامرأة مشهورة من الأسطورة تمت معاقبتها بسبب إساءة شخص آخر لجسدها. يصل أداء فري الملتزم إلى ذروته عندما تقدم نسختها الخاصة من جنون إيزابيل أدجاني الوحشي والساحق في مترو أنفاق برلين في عام 1981 في فيلم بوسيشن.
يتسم الفيلم أيضًا بالجرأة والوضوح فيما يتعلق بالطريقة التي يتم بها تحويل أجساد النساء إلى أشياء تستحق التبجيل والعار على حدٍ سواء – لكن أهم ما يميزه هو لقطة المهبل أثناء الولادة، وهو جزء طبيعي تمامًا من الوجود الإنساني الذي تسبب في أمريكا. مثل هذه الضجة لدرجة أن The First Omen كاد أن يُصفع بشهادة NC-17 المتطرفة. يا لها من طريقة لإثبات وجهة نظر هذا الفيلم.
المدير: أركاشا ستيفنسون. بطولة: نيل تايجر فري، توفيق برهوم، سونيا براغا، رالف إينيسون، بيل نيغي. 15، 119 دقيقة.
يُعرض فيلم “The First Omen” في دور السينما اعتبارًا من 5 أبريل